原本作为悬疑探险题材的举世双擎,天下霸唱和南派三叔可谓是一时瑜亮,平分秋色。然则一场讼事,把天下霸唱的精气神消磨了泰半,反而闹绯闻,抑郁症入精神病院……等几番大起大落的南派三叔这两年是经历过之后八风不动,只会用作品来席卷的态度了!

这不,2018年《沙海》,2019年《盗墓条记之怒海潜沙&秦岭神树 》,今年更是双拳出击,朱一龙的《重启之极海听雷》前两季,和曾舜��的《最终条记》携手上演。而且仔细看阵容,秦昊、吴磊、侯明昊、成毅、朱一龙、毛晓彤、胡军……可谓是老戏骨和新生代兼有,可谓是口碑和收视率兼得了。

曾舜��演的吴邪烂透了,这种“盗墓”南派三叔要气炸! 第1张

班底过硬,然则,硬得互不相让!

而这次上线的《最终条记》,是模拟去年侯明昊、成毅那一版的路数,走小鲜肉磨练出道的路数。究竟《盗墓条记》第一季第二本和第三本的故事在《盗墓条记之怒海潜沙&秦岭神树 》里,捧出了侯明昊和成毅这两个新生代(准确的说,成毅的彻底走红,照样在《琉璃》播出之后),《最终条记》这个包含了第一季故事最高潮《蛇沼鬼城》和《谜海归巢》两部分的故事,自然不能落伍。

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担负了云云艰难的目的,《最终条记》此次主创大换血,由李莅樱、白一骢任总制片人,导演换成了邹曦、马小刚和卫立洲,编剧则由田良良、张鸢盎担任。

预先利其事,必先利其器。一部电视剧的成败要害,剧本是先天缘故原由。于是,田良良、张鸢盎构建剧本的人物任重道远!

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张鸢盎是编剧之一,曾经编写过《暗黑者》、《暗黑者3》、《执念师》、《黄金瞳》等多个剧本。可以说在“悬疑”的道路上走的非常远。

另一位编剧就是田良良,怎么说他呢?呃,对照善于抓取时代青年的情绪观,善于迎合当前青年群体完成其所期望的对情绪的塑造,诸如《花千骨2015》、《大话西游之爱你一万年》、《仙侠奇缘之杀阡陌》等都是他的作品,许多剧情都是当下青年人喜欢的卿卿我我,情情爱爱的。

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原本这两个编剧一个善于描绘“悬疑故事”,一个善于“缔造恋爱”,是完善的互补关系。惋惜,两小我私家都坚持自己的主场,缺乏统筹能力,最后泛起出来的剧本,完全是没有过渡情节和响应情绪铺垫的“戏赶戏”。

编剧没有捉住剧情的基本性问题!

《最终条记》的剧情,读者基本在原著两部小说里看过了――吴邪追查塔里木疗养院里的神秘人物,三叔吴三省带人前往塔木陀的西王母城却新闻隔离。为此,吴邪带着王胖子前往寻找,遇见阿宁带着另一路人马前往。一群人协力找到永生隐秘的终点――西王母城,然则谜底却是一个加倍伟大的悲剧!

实在,这两部书的剧情在文本里已经构建完整了,剧本只需要重新再现就好。可是,两位编剧炮制出来的整个剧本有很大的问题,其中前期剧情的构建很着急,严重影响了情绪的构建和观众的明白。

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原著改编的作品,由于有原著的加持,以是编剧需要做的很简朴,就是将文本的节奏,酿成影像化的节奏。究竟,读者许多是以前阅读过原著的铁杆粉丝,而要脱节这种先入为主的主观情绪,影视剧的编剧就需要重新在原来剧情上构建一种全新的节奏,来取代之前粉丝在阅读文字的时刻组成的主观节奏。

可是,编剧在重新构建《最终条记》的剧情节奏的时刻很潦草,在推进整体事宜和构建情绪主线上莫衷一是,效果造成双方面的拖沓与绵软――在几个方面同时寻找塔木陀西王母城的历程里,几方面势力的你追我赶具有一种自己的竞争感,你忠实还原书籍上的剧情,就已经具备了最原始的戏剧张力。

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然则,编剧为了时长,刻意削减甚至完全甩掉了这种张力,而是为了凸显吴邪小我私家魅力,弄成了阿宁,解雨臣,张起灵三方面都是为了他而前往塔木陀,三方面都把吴邪看成了事宜中央!

导演不知道剧情的侧重点!

尔后,在进入塔木陀要地的时刻,那种环境与人为设置的机关自己就足够完成剧情的跌宕起伏和悬疑感。就好像的原作者南派三叔凭据的《木乃伊2》内里的情节构建焦点冲突一样,西王母城的地貌和沿途环境,才是剧情最夯实的历程。

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然则,不知道是原著内里设置的机关和环境太血腥,照样剧组没有能力把这些机关结构和奇险的环境泛起给观众,就削弱了环境的难度,加大了人物之间的所谓情绪互动。使得过关游戏难度系数降低,而为了保持住剧情的长度,编剧只能在历程里放肆添加情绪戏,期望通过情绪戏来涣散观众注意力。

可事与愿违,效果两不落地,过于平时化和戏说化的场景设计,并不能促成剧情重要感的形成――最起码,作为野外探险题材类型影视剧,你们在土林景区拍摄的时刻,能不能把路面做得崎岖一点,场景设计得像野外探险而不是公司远足?

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尔后,吴邪和阿宁的情绪戏构建更是一场灾难,原著内里的厉害之处,在于将吴邪和阿宁的情绪构建成一种亦敌亦友的关系,两小我私家智商和能力旗鼓相当,然则各自态度又处于玄妙的敌对状态,在野外艰辛和危险的环境里,两小我私家相互防止又相互救护,有一种外面是仇敌然则电光火石见真情的情绪张力。

可是,由于编剧对于剧情的把控不够,加上曾舜��和哈尼克孜完全没有情侣的CP感,两小我私家那种竞赛性子的状态构建不起来,反而使得情绪状态处于一种强凑的状态,编剧为了营造环境,强行在剧情的几十分钟里营造孤男寡女共处一室的剧情,用大时长和大量台词来交流情绪,可观众的感受是――这两货之间完全感受不到情绪交流,还在这吧唧吧唧的干嘛呢?演话剧照样拍广告硬照?

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然后,三线叙事的节奏感在角色们离开以后彻底散乱了――吴邪和阿宁再尴尬的谈情绪,解雨臣和黑眼镜在心不在焉的探索,本该急着找吴邪着落的张起灵和王胖子却经常性的不见人影。第四集在进入石林惊动尸蹩以后,节奏就完全散乱了。

三方面本该相互竞技的,究竟三方面目的一致,而且都要抢占先机。可是剧情却散漫得,观众都要遗忘来此的目的是找西王母城照样找吴邪了。

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演员使得代入感缺失!

而且,整体而言,《最终条记》的演员阵容,是南派三叔系列内里相对弱的组合。甚至于,内里的演技平衡,和侯明昊那一版本,是势均力敌的水平。

虽然通稿里把阵容说得信口开河,然则仔细拿出来权衡,却缺乏真正能够负担戏剧焦点的人物。

首先,作为主演的曾舜��,一直由于气质缘故原由,缺乏独当一面的架势。这种坏处,在组合出道的小鲜肉身上很普遍。

曾舜��演的吴邪烂透了,这种“盗墓”南派三叔要气炸! 第11张

曾舜��就是组合出道,他通过“fresh极客少年团”出道以后,虽然也饰演过不少的作品和角色,也在《倚天屠龙记》内里当过男一号,然则,他的气焰一直没有培育起来。总体而言,他可以当亮眼甚至抢眼的配角,然则你要让他做时时泛起的,扛剧情的男主角,你会觉察,他展现不出那种男主角必须的全方位的气焰来。

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用简朴的话说,曾舜��缺乏一种男主角需要的层次感和厚重感,他的形象定势了自己小灵巧鬼儿的角色定势,而在剧情举行里,又缺乏一种多面性的转变和深度拓展。他可以做一个细腻,灵气,活跃的角色,在剧情里存在调治气氛用,然则,剧情若是要展现七情六欲大悲大喜的时刻,你就会觉察,他的灵巧劲儿就显著跟不上趟儿了。

好比,在剧情里,吴邪的心里戏多,多思多变的性格特点,曾舜��就体现不出来。虽然有一双大眼睛,然则若是仔细看,他的眼神经常是定的,套路化的怒视无辜,怒视恐慌,怒视惊吓……这哥们不管畏惧恐慌重要气忿喜悦,大眼珠子一瞪通通搞定,深得杨颖真传!

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而女一号哈妮克孜问题是另一个方面――作为一个没有任何饰演基础的素人,强行在剧情里饰演一个和自己性格截然相反的角色,脱离了自己能力局限,全程尬演。

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我们不排挤素人,尤其照样哈妮这种貌美如花的姑娘家。然则,素人进入演艺圈,最好的计谋是稳扎稳打,在自己善于的区域里站稳脚跟,然后稳固的向外扩张。可哈妮克孜的问题就是步子迈得有点大――自己是个娇俏活跃的性子,非要演性格强势,精壮飒爽的阿宁,于是,许多时刻,就显得气焰不足,在强装精悍。

另有一点,剧组对哈妮克孜的定位一定是颜值经受,可是对于若何展现她的颜值和个性魅力却完全没有找对偏向。于是,我们经常性瞥见哈妮穿着战术背心,甩着光膀子在剧情里来往复去,可是,那细胳膊细腿儿的,完全和阿宁这个历久野外生计的考古精英划不上等号。

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尔后,其他同年龄段的配角也很强凑――张起灵一直不能显示出那些专业和冷峻的特点,王胖子完全活跃不起来气氛,黑眼镜的插科打诨越来越像息争雨臣在生长社会主义兄弟情,再加上解雨臣十级狂风都纹丝不乱,漫天黄沙里往复都雪白如新的衣服和头脸――观众的代入感,一点点被他们毁了!

编剧不会讲故事,导演不会压排场,演员不会构建戏剧冲突,你说你们会啥?

从前面几集看得很显著,《最终条记》是确实不会讲故事。

从剧本层面上来说,问题太多,情节太碎,剧情矛盾和情绪线索之间相互滋扰,主题矛盾推进得慢,情绪又偏强凑,然后,大情节和小情节之间,缺少一定的延续,桥段和桥段之间,缺少应有的戏剧张力和剧情期待力有一种强行推进的嫌疑。

曾舜��演的吴邪烂透了,这种“盗墓”南派三叔要气炸! 第16张

第二个层面,则是镜头语言不会讲故事。《最终条记》导演缺少镜头讲故事的意识,全程随着剧本走,没有把剧本里缺失的细节后期连贯起来,于是,编剧的问题就延续到了剧情上面。

第三层,演员演出使得整体缺乏代入感。作为男主角,曾舜��的问题是演什么都是曾舜��,他没有给角色更好的角色感。原本这种悬疑探险题材需要在角色身上,用角色的小我私家特质来填补剧本真实度的缺失。(这一点可借鉴一下朱一龙版本。《极海听雷》里,观众是体会着朱一龙的小我私家特质来带入剧情。)

说一句题外话,这种相对脱离观众现实的剧本,越是需要演员的小我私家魅力,来只管指导,让观众认为是真的。

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然则现在《最终条记》内里的演员达不到这种效果。使得原本剧作自己就缺少那种“真实感”的剧本和镜头意识,在演员身上也找不回来,于是,三个层面妥妥的使得整体剧情成了戏说!

这三元归一,问题就大了――剧情该紧凑的时刻拖沓。该细密的时刻模糊,该抒情的时刻讲排场,该讲排场的时刻它要煽情!

呃,你到底找到该有的情绪点没?

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